LUDWIG VAN BEETHOVEN Sonate per violino e pianoforte n. 2, 3, 4 - Super Audio CD

Sonata No. 2 for Violin and Piano in A major Op. 12/2 *
1. Allegro vivace 7’34”
2. Andante più tosto Allegretto 6’09”
3. Allegro piacevole 5’50”

Sonata No. 3 for Violin and Piano in E-flat major Op. 12/3 **
4. Allegro con spirito 9’14”
5. Adagio con molt’espressione 7’19”
6. Rondo. Allegro molto 4’40”

Sonata No. 4 for Violin and Piano in A minor Op. 23 ***
7. Presto 8’12”
8. Andante scherzoso, più Allegretto 9’03”
9. Allegro molto 5’53”

Total Time 1h03’56”

Conceived, recorded and produced by Giulio Cesare Ricci
Recorded in “Sala dell’Ermellino” Casa della Musica, Milano
Recording date November 10th, 2019 *
Recording date November 23th - 24th, 2019 ***
Recording date February 10th, 2020 **
Recording assistant: Paola Liberato
Valve microphones: Neumann U47, U48
Mike pre-amplifiers, cables (line, digital, microphone, supply): Signoricci
Recorded in stereo DSD on the Pyramix Recorder using dCS A/D and D/A converters
Photos by Andrea Micheli

The Mastering for SuperAudioCD was made by Giulio Cesare Ricci using Signoricci’s analog and valve system.

Thanks to Micheli Associati for having granted the “Sala dell’Ermellino” Casa della Musica, Milan for the recording of this album.

Continua la collaborazione discografica con il grande violinista Salvatore Accardo iniziata 30 anni fa. In questo progetto il Maestro Accardo interpreta magistralmente le Sonate per Violino e Piano n. 2, 3, 4 di Ludwig Van Beethoven con tre pianiste diverse: la Sonata n. 2 con Stefania Redaelli, la Sonata n. 3 con Maria Grazia Bellocchio e la Sonata n. 4 con Laura Manzini. Ho registrato questo album nella Sala dell'Ermellino - Casa della Musica a Milano in tre diversi momenti: il 10 novembre 2019 la Sonata n. 2, il  23 e 24 novembre 2019 la Sonata n. 4 e il 10 febbraio 2020 la Sonata n. 3

Per questa prestigiosa incisione ho utilizzato i leggendari microfoni a valvole, originali Neumann U47, U48 degli anni 1947 e 1949 dalla timbrica naturalissima usando tecniche bimicrofoniche ad effetto di campo. Questi microfoni hanno una storia importante: sono infatti i microfoni originali utilizzati per registrare tra gli altri, le esecuzioni dei Beatles nello Studio di Abbey Road e dalla RCA per le registrazioni “Living Stereo”. Il suono che riesco a catturare con questi leggendari microfoni è perfettamente in linea con il mio gusto sonoro. Nessun altro microfono ha una timbrica così vera e la capicità di incidere tutte le nuances di suono e tutta la ricchezza degli armonici.

L'unicità di questi microfoni è legata alla loro capacità di effettuare una perfetta "fotografia sonora" e di mettere la musica perfettamente collocata nello spazio sonoro scelto per la registrazione. Per il SACD ho utilizzato il formato DSD, su Pyramix utilizzando i convertitori dCS A/D e D/A DSD. Dal 1998 ad oggi incido in DSD 64 x 44.1  bit con workstations Signoricci ex Philips che montano programmi Pyramix, convertitori dCS analogico/digitale 904 e convertitori dCS digitale/analogico 954, tutto questo per realizzare al meglio i SACD fonè.

Un sistema allo stato dell'arte senza alcuna manipolazione del suono, né equalizzazione, né riverbero, né compressione ed espansione... ma suono naturale con timbrica vera per esaltare al meglio l'acustica della Sala dell'Ermellino. fonè propone da quasi 40 anni delle incisioni realizzate all’insegna della ricercatezza tecnologica e miranti al recupero delle atmosfere musicali originali. La masterizzazione del SACD è stata da me realizzata utilizzando il sistema Signoricci, interamente analogico e valvolare. Il risultato di questa registrazione è fantastico.

Con questa registrazione ho voluto far vivere all'ascoltatore un'esperienza unica. È come se l'ascoltatore fosse seduto su una poltrona posizionata nel punto ideale della Sala dell'Ermellino. In questa posizione il suono ha un effetto di campo e la sua profondità, larghezza e altezza sono molto apprezzabili. Grande dinamica e  grande precisione.

È un album da non perdere

giulio cesare ricci